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Los documentos del Dr. Valera incluyen originales mecanografiados de sus poesías, una obra de teatro y un conjunto de relatos y cuentos mecanografiados con notas marginales manuscritas y un volante impreso con la letra de la Marcha de los estudiantes de Humanidades.

Entre 1966 y 1972 el artista Carlos Ginzburg desarrolló, desde la ciudad de La Plata, una obra experimental que desbordó los límites del objeto artístico para redefinir el entorno y las relaciones entre el arte y la vida cotidiana. Ginzburg realizó poesía visual -como integrante del Movimiento Diagonal Cero, que impulsaba Edgardo Antonio Vigo- y proyectó, en paisajes naturales y urbanos, acciones y señalamientos que caracterizó como arte “pobre” y “ecológico” y que hizo documentar fotográficamente.
En el año 2019 Ginzburg donó un conjunto de documentos de su archivo personal al Archivo de Arte del Centro de Arte de la Universidad Nacional de La Plata, a partir de la colaboración de la Red Conceptualismos del Sur. Se trata de cerca de 142 fotografías, negativos fotográficos, volantes y recortes de prensa acompañados, en muchos casos, por anotaciones del artista, que conforman un cuerpo de materiales sobre un episodio fundamental y poco conocido de la vanguardia platense de los años sesenta y setenta.
A su vez, y como parte de los distintos proyectos desarrollados por Carlos Ginzburg a partir del año 2019 en conjunto con el Centro de Arte de la UNLP, el artista ha efectuado sucesivas donaciones al Archivo de Arte que involucran su producción contemporánea.

Este Fondo abarca material documental del siglo XIX hasta mediados del siglo XX. Se encuentra documentación producida durante la Reforma Universitaria de 1918, las huelgas universitarias de la Década del 40, el conflicto Laica o Libre de 1958; el Coro Universitario; la actividad veterinaria y los cargos que Azzarini ocupó como Jefe de Publicaciones en la UNLP, así como correspondencias con amistades de reconocimiento en la escena cultural como Javier Villafañe y Felix Weimberg, entre otros. Documentos vinculados a la cultura gráfica e ilustrada de la época: tarjetas postales, catálogos de exposiciones, afiches periódicos y recortes. Programas de música y teatro, libros, publicaciones periódicas, cuadernos manuscritos, documentación sobre los instrumentos musicales de la colección y bibliografía con soportes sonoros: partituras y cuadernos musicales.

Los documentos del Fondo Horacio J. Pereyra incluyen originales manuscritos y mecanografiados de correspondencia, apuntes para clases, notas y trabajos académicos, contiene también recortes de prensa, periódicos y folletos, fotocopias de artículos y libros, cianocopias, fotografías sueltas, resoluciones y notas académicas, documentación personal y papeles sueltos. El fondo se encuentra procesado. Se aloja en 12 cajas de conservación y un contenedor de gran formato.

La Colección Sala Joaquín Víctor González comprende mobiliario, libros y manuscritos. Dentro del mobiliario que formaba parte de su casa en Buenos Aires se encuentra una cama, un escritorio, un mueble biblioteca y un cuadro de retrato. Por otra parte se hallan volúmenes encuadernados con sus manuscritos abarcando obras de su autoría, tanto literarias como obras legislativas y traducciones del francés al español, su correspondencia, notas varias, artículos periodísticos y un conjunto de libros que componían su acervo personal.
Para recuperar en el catálogo los libros cargados de esta sala buscar por tema SALA J. V. G. (respetar espacios y puntuación)
Para visualizar los objetos descriptos en el repositorio Sedici UNLP seguir el link http://sedici.unlp.edu.ar/handle/10915/41857 o buscar bajo Colección Sala "Joaquín V. González" http://opac.biblio.unlp.edu.ar/opac/cgi-bin/pgopac.cgi?VDOC=1.190404&n=Colecci%F3n-Sala-Joaqu%EDn-V%EDctor-Gonz%E1lez

Los documentos del Fondo José María Monner Sans incluyen originales manuscritos y mecanografiados de correspondencia, esquelas, suplementos de periódicos (principalmente de La Prensa y La Nación), postales, anotaciones, también contiene recortes de prensa, periódicos y papeles sueltos. El fondo cuenta con una descripción general por caja. Se aloja en 13 cajas de conservación.

Luis Pazos es uno de los artistas fundamentales para pensar el desarrollo y la historia del arte argentino desde los años sesenta. Su trabajo se dedica a desafiar los límites de las prácticas artísticas en los dominios de la poesía experimental, la perfomance y las acciones en el ámbito público. Como impulsor de la vanguardia experimental platense integró el Grupo del Esmilodonte (1965), Movimiento Diagonal Cero (1966-1969), Grupo de Experiencias Estéticas (1970-1972), Grupo de los Trece (1971-1977) y Grupo Escombros (1988-2010).
Fotografías, publicaciones, escritos, libros-objeto, catálogos y recortes de prensa integran este fondo y en su devenir representan el tránsito de la obra del artista desde la poesía experimental a la investigación del cuerpo como soporte de la experiencia estética entre los años sesenta y setenta. El conjunto documental se completa con una serie de acciones del grupo Escombros realizadas entre 1998 y 2013, libros de su autoría , documentación sobre su labor periodística y producción contemporánea.