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La segunda edición de "La corneta", publicada en el año 2004 por Grupo Escombros, está compuesta por una carpeta de cartón con solapas que contiene 21 hojas sueltas. Incluye la portada, un texto introductorio de Luis Pazos, el prólogo escrito por Juan Carlos Romero y una página que reproduce la portada original de 1967. Contiene los poemas fonéticos que pertenecieron a la primera edición: "Sonido doble" (1966), "Pirámide" (1966), "Sonido seriado" (1967), "Repetición" (1967), "Nueva York" (1967), "Sonido blando" (1967), "¡Cuidado! Curva" (1967), "Sonido antropométrico" (1967). Asimismo, compila 8 poemas fonéticos impresos entre 1967 y 1969: "Asesinato de un presidente" (1967), "El beso" (1967), "Muerte de un astronauta" (1967), "Sonido antropométrico II" (1968), "Sonido del tiempo" (1969), "Sonido de la fama" (1969), "Reescritura fonética de 'Amor se fue'" (1969) y "Retrato fonético de Edgardo Vigo" (1969). Además, incluye "Sonido piquetero" (2004), poema fonético realizado especialmente para la publicación.
La caja contenedora fue diseñada por Horacio D’Alessandro y la edición estuvo a cargo del estudio de diseño de Héctor "Rayo" Puppo, ambos integrantes del Grupo Escombros junto con Luis Pazos.
La primera edición se imprimió en 1967 bajo el sello editorial Federico V, de los hermanos Federico y Jorge Vechiolli, fue curada por Edgardo Antonio Vigo y tuvo un tiraje de 100 ejemplares. Incluía 10 poemas fonéticos contenidos en una caja dorada de cartón con una etiqueta roja en la tapa con diferentes frases que hacían alusión al vínculo entre arte, vida y juego.

Año IV N° 61

“Quincena política. Ni vacilaciones ni sectarismos”, pp. 2-3.

II Plenario del MSB.
“Movimiento Sindical de Base. Alternativa de combate”, pp. 4-8.
“Unidad en la lucha”, pp. 9-10.
“Parte de las adhesiones, consignas y carteles”, p. 19.
“El Mundo sigue andando”, p. 11.
“Reconquistemos la libertad de expresión”, pp. 12-13.
“Allanan la Revista Posición y detienen, junto con trabajadores de dicha publicación cordobesa,
al compañero Rodolfo Mattarollo, responsable de Nuevo Hombre”, p. 13.
“INSUD, después de la olla popular”, pp. 14-15 y 18.
“Córdoba. Los fachos no son un cuco; están ahí: asesinando, torturando”, pp. 16-17.

Cartas del lector a Nuevo Hombre
Leiva, Bernardo, “El único ‘Mesías’ es el pueblo preparado y organizado para la lucha”, p.20
Argentina Socialista, “La sangre derramada no será negociada”, p. 20.
“‘Con la lucha popular a los presas liberar’”, p. 21.
“Ejemplo de moral revolucionaria”, p. 22.
“Cronología de la lucha carcelaria”, p. 23.
“El imperio hearst”, pp. 24-25.
“A toda la clase obrera”, p. 25.
“Los sabemos, todos los uruguayos lo sabemos”, p. 26.
“Los orientales se reúnen”, p. 27.

Comunicados:
Fuerzas Armadas Peronistas, “A la clase obrera y al pueblo peronistas”, p. 27.
Agrupación villera revolucionaria, “Compañero Chejolán hasta la victoria siempre!”, p. 27.
“Informe del comité de lucha de villa constitución. El villazo. Cronología de los hechos” [suplemento], p. 29-32

Carpeta que contiene fotografías del registro de la instalación teatral Sin cabeza (naturaleza muerta), de Blas Arrese Igor, presentada en la apertura del Centro de Arte de la UNLP, en octubre de 2017.
Sin cabeza surge del deseo de un grupo de artistas platenses de seguir investigando nuevos proyectos, signados por el riesgo y la búsqueda de los límites de diversos lenguajes artísticos.
La obra es una instalación teatral monocromática (blanca) que se activa en determinadas franjas horarias deviniendo en espacio de representación de la obra. Sin cabeza está estructurada en fragmentos sintéticos que no cuentan con una línea argumental clásica. Son capítulos, cuadros, números o pasajes que tienen un carácter común: hablan de la soledad, del arte, la muerte, la identidad, la historia y el futuro.
Ficha técnica:
Idea, dramaturgia y dirección: Blas Arrese Igor
Director asistente: Juan Zurueta
Actuaciones: Norma Camiña, Silvia Carrera, Juan Manuel Castiglione, Esteban Manzano y Valentín Prioretti
Música original: Pablo Toledo, Lautaro Zugbi y Estaban Manzano
Operación y diseño lumínico: Juan Zurueta
Escenografía y vestuario: Cecilia Campos
Instalación Sin cabeza: Lucas Aquiles Borzi y Blas Arrese Igor
Colaboradores artísticos técnicos: Gastón Aramburu, Sebastian Cerri, Matías Sampedro, Julio Ricciardi, Ernesto Elvira y Martina Urruty
Xilografía: Mili Rabasa

Reyna Diez es presentada como invitada en el programa periodístico-cultural, de difusión de agenda, servicios, con columnistas de literatura, teatro, derechos humanos, música, etc. EL programa se tituló Mediodía. Es una idea de la periodista Nelly Buscaglia quien además fue su conductora, salió al aire por LR 11 Radio Universidad Nacional de La Plata – AM1390- entre 1983 y 2018.

Alcance y contenido: Registro del señalamiento realizado por Carlos Ginzburg en Guatapé, Colombia, en el marco de la III Bienal Coltejer de Medellín, 1972. Se conserva junto con un sobre con texto a máquina con descripción del proyecto en el frente: “Señalización de una piedra. Este es el trabajo artístico de mayor tamaño realizado hasta la fecha en Sudamérica. Medios: Piedra, pintura blanca.
Fecha: desde el mes de mayo de 1972. Duración aproximada 3 años.
Exhibición: III Bienal Coltejer de Colombia. Medellín, Colombia.
Tamaño de la piedra: 200 metros de altura, 150 metros de largo.
Tamaño de la señal: 10 metros de altura, 35 metros de largo.
Además ha participado de la exposición: «Arte de Sistemas. El CAyC y el proyecto de un nuevo arte regional. 1969-1977» con la curaduría de María José Herrera y Mariana Marchesi en Espacio de Arte Fundación OSDE, Buenos Aires, 2013.

Resolución nº 747. Copia certificada