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Reverso de la foto con texto manuscrito en tinta con descripción de la acción: «Cuernos. Figuración de los cuernos con la mano»

Ha participado en «Lo que resuena en el cuerpo. Experiencias, sensorialidad y política en el arte argentino de los ‘60» curada por el Programa de Investigación y Producción de Exposiciones (PIPE), coordinado por Florencia Suárez Guerrini y Gustavo Radice. En el Museo Provincial de Bellas Artes “Emilio Pettoruti”, La Plata, 2012.

Etiquetas impresas con el texto “Gargajos pelados al natural salivados enteros. Productos Ginzburg. 9 - 462. La Plata”. Edición múltiple. Utilizadas por el artista para etiquetar latas de conserva (reemplazando la etiqueta original del producto), exhibidas como “objetos poéticos” en muestras de poesía experimental en 1969. Se acompaña de una ficha con un dibujo de la lata y con anotaciones realizadas a mano por el artista: "Hacia 1967/68" "Esta obra fue realizada como un múltiple: Quedaron algunas etiquetas sin utilizar" "Se le saca la etiqueta original y se le pone otra" "lata de conserva abierta y vacia" "Gargajos Pelados al natural salivados enteros"

Fotografía en color de la obra que ilustra la tapa del disco La mosca y la sopa (1991) , del grupo de rock and roll argentino Los Redonditos de Ricota. La pintura es de autoría del artista Ricardo Cohen.

Fotografía de la parte supérior de un pedestal con la cédula identificadora de la obra exhibida. En el reverso contien la leyenda: " LEYENDA p-escultura. Título y autor ilegible. Exp. Mus. Prov. de Bellas Artes. La Plata, Ago-94. Repr. Neg. 0566. 15-8-94. Foto 24, color. [...] Corresponde a la escultura de la foto 24 R, en la misma tira"

Etiqueta impresa con el texto «PARA PATEAR», utilizada por Carlos Ginzburg para etiquetar su Tacho para patear, objeto poético participativo, exhibido en 1969, que requería ser pateado por los espectadores asistentes a la muestra. Edición múltiple. Se acompaña de una ficha con anotaciones realizadas a mano por el artista: «Como el tacho para patear se rompía, se aboyaba demasiado, lo remplacé varias veces. Este es el último y ¿único? impreso original que queda de esta obra. Di Tella, 1969.»
Ha participado en las siguientes exposiciones:
«Expo/ Internacional de Novísima Poesía» en Buenos Aires, Centro de Artes Visuales, Instituto Torcuato Di Tella, 1969;
«Novísima Poesía/69» en La Plata, Museo Provincial de Bellas Artes, 1969;
«Poéticas oblicuas. Modos de contraescritura y torsiones fonéticas en la poesía experimental (1956-2016)» en Buenos Aires, Espacio de Arte Fundación OSDE, 2016. Con la curaduría de Fernando Davis y Juan Carlos Romero.

Fotografía de una escultura de un rostro, posiblemente pétrea . En el reverso contine la leyenda:"PLÁSTICA BONAERENSE. MARÍA FLORA RZEPKA. Florencia Varela. Exp. Museo Prov. de Bellas Artes. La Plata, III-IV-94. Repr. Foto del original Neg."

Fotografía color de una escultura tallada en madera sobre pedestal. Es una obra abstracta. La fotografía ubica la obra en la exposición rodeada de obras bidimensionales expuestas sobre el muro de fondo. En su reverso contiene la leyenda: "PLÁSTICA BONAERENSE. Talla en madera. Exp. Mus. Prov. de Bellas Artes. La Plata IV/94. Repr. Foto del original"

Sobre en soporte papel gramaje medio de portanegativos con la leyenda: "Plástica Bonaerense. La Plata. Museo. 16-04-94"

Fotografía color de una escultura tallada en madera sobre pedestal. Es una obra que remite a la abstracción pero en la que se distingue una Trinidad. En su reverso contiene la leyenda: "PLÁSTICA BONAERENSE. Madera. Exp. Mus. Prov. de Bellas Artes. La Plata IV/94. Repr. Foto del original Neg. Foto color"

Texto introductorio de "La corneta (1967-2004)" escrito por Luis Pazos e impreso en blanco y negro. Incluye agradecimientos a Horacio D’Alessandro, Juan Carlos Romero, Fernando García Delgado y Héctor Rayo Puppo. Asimismo se reconoce una breve descripción sobre el contenido de los poemas fonéticos presentes en esta edición.

Texto introductorio de “La corneta” (1967-2004) escrito por Luis Pazos. Incluye agradecimientos a Horacio D’Alessandro, Juan Carlos Romero, Fernando García Delgado y Héctor "Rayo" Puppo. Asimismo se reconoce una breve descripción sobre el contenido de los poemas fonéticos presentes en la segunda edición.