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Caja de guardado de cinta abierta CUARTETO DE CUERDAS DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA en tapa figura el membrete de la Radio Universidad, el nro de cinta y el detalle del contenido de la cinta. En el interior se encuentra una etiqueta con la lista de los repertorios y lugares de la grabación. Escxrito a mano se encuenbtran la velocidad de grabación y la duración

Caja de guardado de cinta abierta CUARTETO DE CUERDAS DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA en tapa figura el membrete de la Radio Universidad y su pertenencia al servicio de transcripciones internacionales de LR11, el nro de cinta y el detalle del contenido de la cinta. En el interior se encuentra una etiqueta con la lista de los repertorios y lugares de la grabación.

Carrete abierto de cinta magnética del registro del CUARTETO DE CUERDAS DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA. En la primera parte se encuentra el registro de dos obras intepretadas por el cuarteto de SAchumann y Gianneo. En la segunda parte un conjunto de grabaciones hechas en el marco de la conferencia de Kurt Pahlen en la municipalidad de La Plata en el año 1980

El CUARTETO DE CUERDAS DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA grabó en cinta magnética de carrete abierto una serie de conciertos en vivo. En la primera parte se encuentra el registro del concierto grabado en el año 1980 en el teatro Astro de La Plata con dos obras de W. A. Mozart: Quinteto en do menor K. 406 y Quinteto en sol menor k.516 . En la segunda parte se encuentra la grabación del concierto realizado en la sala Coolidge de la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos en Washington, en el marco del 7mo Festival Interamericano de Música de la OEA entre el 27 y el 24 de mayo de 1976. Allí se interpretaron obras de Walter Piston, José Orrego Salas y Pompeyo Camps. El cuarteto de Camps es de 1974, se titula Ciudad sin tregua y está dedicado al Cuarteto de Cuerdas de la UNLP.

Caja de guardado de cinta abierta CUARTETO DE CUERDAS DE LA UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA en tapa figura el membrete de la Radio Universidad con sello del Servicio de transcripciones internacionales, el nro de cinta y el detalle del contenido de la cinta. En el interior se encuentra una etiqueta con la lista de los repertorios y lugares de la grabación

Caja de guardado de cinta abierta CUARTETO DE LA UNIVERSIDAD sobre el canto figura el título, el número de la audición y el repertorio

2 Folios que acompañan la cinta CUARTETO DE CUERDAS DE LA UNIVERSIDAD con los datos grabación y reproducción.

Caja de guardado de cinta abierta CORO UNIVERSITARIO DE LA PLATA.

Caja de guardado de cinta abierta Coro de la Universidad en la tapa se encuentra el detalle de la fecha del registro y el repertorio

Caja de guardado de cinta abierta CONCIERTO SINFONICO-CORAL DEL CORO UNIVERSITARIO. En la tapa de la caja se encuentra el datos de grabación y reproducción y el programa del concierto

1 Folio que acompaña la cinta RECITAL DEL QUINTETO DE VIENTOS DE RADIO UNIVERSIDAD. Programa del concierto con rúbrica de la Secretaría de extensión cultural y difusión de la UNLP. Aclaraciones técnicas de la grabación a mano

Caja de guardado de cinta abierta CONCIERTO DEL QUINTETO DE VIENTOS CON CARLOS BERARDI (piano). En la tapa de la caja se encuentran los datos de la fecha de grabación

Carta de Félix Weimberg (Profesor Universitario) a Emilio Azzarini, en carácter de urgente, solicitando el préstamo de material vinculado a Esteban Echeverría con motivo de la realización de una exposición a celebrarse en el Colegio Nacional de Ramos Mejía.

Este audiovisual combina la intervención de voz en off de Catani, sobre Ojos de ciervo rumanos, su obra teatral estrenada en el Teatro del Pueblo en Buenos Aires en 2001, y la interposición -empleando el mismo procedimiento- de Carlos Vallina, con su obra Hamlet finge, filmada en el Teatro Argentino de La Plata y estrenada en el mismo año. Teniendo como punto de partida un año de crisis para la historia argentina (2001), lxs artistas se preguntan -retomando imágenes asociadas a dicho contexto político, económico y social- por el discurrir de los tiempos y de las obras, por el entramado de relaciones arbitrarias, por la maldición de la representación teatral, por la condición inconclusa y estructura de la fragmentación, como también cuestionan desde dónde se da la conformación de la forma, la imagen y la crisis, derivando, entonces, en una nueva obra.